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艺术讲座系列之七,我是艺术家

- 编辑:金沙贵宾会 -

艺术讲座系列之七,我是艺术家

2月16日,香格纳画廊为庆祝孙逊新的动画作品《一场革命中还未来得及定义的行为》入围第62届柏林电影节,举办了同步展映活动。早在展览之前,大家对于孙逊的此次入围便已抱有相当大的热情,因为距离上一次中国艺术家的作品入围该单元已经过去了14年。而这也是孙逊继2010年入围威尼斯电影节后第二次入围国际三大A类电影节。中国论文网 本次入围的动画片总时长12分钟,创作时间为期一年。故事以一个不明身份的人为主角,描写他进入到了很多陌生的环境,经历非现实的现实。整个影片几乎没有叙事,从头到尾影片环境里弥漫着的阴森氛围。青蛙、蛇、乌鸦、虫子、医院、猫、教室、课堂……黑暗、晦涩又光怪陆离的画面让第一次看他作品的人基本毫无头绪。 孙逊的作品一向注重创作形式的选择,此次他选择用木刻版画的形式创作动画作品,也别具用心。 上世纪二十年代末之前,鲁迅从德国引进了版画,成为中国民主革命的开端。因此木刻版画这一艺术形式本身就具有革命的意味。此次参加柏林电影节,孙逊选择了木刻版画的形式,除了能在寓意上更有“革命”的味道,对于德国民众来说,也更加的亲近。 在采访过程中,孙逊并不愿为影片去解释什么,只是一直不断的强调这是艺术作品,而不是一部真正意义上的动画片。当然,从操作方法上,孙逊虽然是采用工作室的形式,但是依然坚持原始的手工制作,这已决定了孙逊的作品跟一般意义上的动画片的差别。然而,他一方面解释着他认为电影也是艺术,参加电影节跟参加艺术展览一样,一方面也在极力撇清本片和其他影片的不同。 Q&A 这部作品的命名太长,似乎不太符合一般影片的命名方式? 我做的不是一部普通的动画片,而是一件艺术作品。这样一个名字对于一件艺术作品来说是合理的。 你的作品历史性比较强,如果观者没有好的教育背景或者历史和社会事件的体验的话,是不是很难去理解作品中表达的东西? 不是说很难,而是完全不懂。我们做的是一个艺术作品,不是电影 ,电影面对的是很宽泛的大众,要把细节都交代出来,而我们面对的人群是有一定专业艺术知识的人。 对于研究艺术的人或是关注艺术家的人会从艺术家整体作品进行判断,从之前的作品到现在的作品会有个线索,知道艺术家关心的是一个什么问题,就看得懂这个作品。对艺术只是感兴趣,不是很深入关注的人,突然看这么一件作品,只会觉得动画很好玩,对于动画表达的东西什么不懂,不了解。 如何解读作品? 意会。你不能去根据一个表象的东西去推断艺术家要表达的东西。 我觉得“因为,所以”这样的判断在艺术领域是很危险的,带着意识去解读也是很危险的。 作品里有出现很多动物的形象,有何隐喻? 就像我们小的时候读书一样,所有的课文要有个中心思想,但是艺术的表达,有时回避中心思想,我们并不是说像教小孩看图识字一样,一个图就一定要代表一个什么意思,叙事的方式有很多种,第一种是讲故事,第二种是你说的隐喻,还有画面的气质也可以用来叙事。一个蝴蝶我可以把它画得很唯美,也可以很恐怖,可以很雄伟,也可以很渺小。通过绘画的气质,给你传达出一种想要表达的东西,这种东西往往用语言就太有限了,不能完全表达出来。 黑白色调是跟符合你要表达的气氛,还是有其他原因? 一方面是我对黑白确实很喜欢,另一方面,黑白的操作起来成本低啊。 制作经费从何而来? 艺术作品的制作经费主要有赖于画廊的支持。 如果有其他的投资,又尊重艺术家的创作选择,不加以投资方的立场干涉,我们也乐于接受。 为什么会去参加电影节? 柏林电影节是国际性的,被认可了会很开心,也会增加我们团队的信心,干劲更足,说白了就是这样,其他的企图没有,包括是否得奖。 有没有想做一些长片,上院线? 这个不仅仅是有计划,现在已经开始做了,是一个水墨的动画片,希望能够公映。不过上院线也不是想就可以。 如果大范围的公映的话,一方面要让更多的人看得懂,一方面还要保持自己的艺术风格和艺术性,你如何去平衡这个呢? 我觉得我还是会坚持自我的,即使我放到院线里面可能也只会吸引院线的观众群里面的小众,我还是艺术家,做出来的作品也属于艺术家电影 ,我需要做到,不讨好,不妥协。 你会不会增加故事的叙事性,让它更像一个电影? 如果是电影都少不了叙事。1分钟的片子、 5分钟的片子和90分钟的片子在影片的结构上都会不一样。例如,在5分钟的片子里讲一个故事想要讲的很有深度很难 ,不是不可能,是很难。如果把一个非线性的叙事手段放到长片里面,那个片子根本就撑不起来。所以说每一种片子的做法不同,如果做长片,我们当然会考虑故事,如果是短片,就不是按照讲故事的方式来进行的。 第二个“五年计划”的核心是什么? “五年计划”是个戏言。但是确实是我们刚好用5年的时间完成了《21克》,在此之前,比如工作室的建设、团队发展、片子可以达到一个什么样的程度,还是有一个大致规划的。接下来我们也会把五年作为下一个阶段,重点是完成这个长片,也许未必能完得成,可能需要5年至7年 ,具体需要多久,我们现在还不清楚。

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寒假进入倒计时,不知你是呼朋唤友出去玩,还是宅在家里煲剧打游戏?有人说,青春是用来挥霍的,但是有人却把握着这难能再来的时光,朝自己的理想靠近。96年的国美少年祝新,利用学生时期的空闲时间沉浸在长片处女作《漫游》的拍摄之中,最终奇迹般地入围柏林电影节。

  《银色星球》放映座谈会

伪动画孙逊和丌格动画工作室的工作海报

《漫游》海报

  时间:2017年2月26日 14:00

由21世纪当代艺术促进会主办的新艺见艺术讲座系列之七伪动画孙逊和丌格动画工作室的工作将于2013年1月17日下午三点在尤伦斯当代艺术中心报告厅举办,此次讲座由艺术家孙逊担任演讲人。

2019 年 2 月 17 日,第 69 届柏林国际电影节落下帷幕,想必大部分观者都在为王小帅的新片《地久天长》同时擒下影帝影后双熊而感到自豪。其实,这一届的柏林电影节可以说正是因为集结了各路华语电影人而更显熠熠生辉。而带着《漫游》入围论坛单元的祝新之所以让关注影展类华语电影的影迷们激动不已,是因为他实在太年轻了,22岁或已成为了中国电影青年之光。

  地点:余德耀美术馆三层玻璃厅 (丰谷路35号,上海西岸)

孙逊的作品通常为手绘而成的动画短片。因此除动画短片本身外,展览现场往往同时可以看到与其动画相关的手稿或现场创作。孙逊并不拘泥于某种材料完成作品,例如其早期作品《休克时光》(2006)将旧报纸、书和其他文件材料上的不同片段作为背景材料,探索并叙述历史;历时三年完成的《21克》主要以粉笔、炭笔画为媒材,构建出一个带有疑惑的且令人印象深刻的黑白世界;近作《一场革命中还未来得及定义的行为》(2011)的制作手法则是曾作为我国抗战时期最重要的宣传工具之一的木刻版画;《诗歌工厂》(2010)、《主義之外》(2010)和酝酿之中的作品宣告孙逊的又一次尝试和突破将中国最具代表性的水墨画引入其作品。

对于年纪轻轻的祝新来说,他和身边的其他年轻人一样,对未来有期许,中国美术学院的生活也为他提供了最初的土壤与养分。此番,NYLON 找到了祝新,与他聊聊《漫游》,也谈谈关于未来的新计划。而在此以前,我们亦为大家寻来了几位出身中国美术学院的的艺术家€€€€都是从同一所美院走出的校友,他们的作品又是如何各有千秋的呢?

  嘉宾:孙逊,巩明春

孙逊称自己的动画为伪动画,因为那些似乎与动画制作密切相关的技术问题从未真正是孙逊关注的焦点,动画是其表达自我思考的一种语言,按孙逊的话说,动画只是一层皮。现实与幻想、时间与历史一直贯穿着孙逊的作品。在他的多部影片如《21克》、《魔术师的谎言》和《安魂曲》中都以同样的角色为主,即一位头戴高顶黑礼帽、身着燕尾服的魔术师。这是个是非颠倒的世界,我们生活在虚无里,谎言统治一切! 魔术师是唯一的合法说谎者,他带领观众一起寻找另一个世界,在探险过程中,可以感受到这是一个天启的世界,如同身处充满梦幻的剧本中一样。孙逊的作品也涉及一些社会发展及演变的主题,并提及一些理论家如马克思、阿多诺和霍克海姆等。

XIAO HAN

  语言:中文

在此次讲座中,孙逊将以大量的图片带领观众更深入了解他及丌格动画工作室的工作方式和思考方向,是揭开动画这层皮之下的艺术哲学。

《我在故宫修文物》影版海报

  费用:免费

关于演讲者

即便你对萧寒这个名字不熟悉,也一定不可能没听说过 2016 年这部《我在故宫修文物》,当时可谓是风靡整个中国。在这部纪录片里,观众们第一次有机会看见文物修复工作者的日常,而这也是目前为止唯一一部成体系拍摄故宫稀世文物修复故事的大型纪录片,而萧寒正是这部纪录片的导演之一。

  “历史本身就是一个故事,古代一个亭子,公园里叫‘听雨亭’,听什么雨?雨在哪里?”雨在一个银色的星球上,是被悬挂了起来,非在黯色中欢悦,人们戴上闪电的面具,双手舞动,眼睛与唇舌从未如此接近……

作为一位年轻艺术家,短短数年,孙逊在影像艺术领域的成果令人瞩目。2010年,孙逊陆续获得中国当代艺术奖最佳年轻艺术家奖;台湾当代艺术连线新潮赏奖和意大利CIVITELLA RANIERI 基金2011/2012年度奖学金。2012年,木刻动画短片《一场革命中还未来得及定义的行为》(2012)入围第六十二届柏林电影节短片竞赛单元。这是其作品《21克》(2010)入围2010威尼斯电影节地平线单元,成为第一部入围威尼斯电影节的中国动画影片之后,两年内作品再次入围国际三大A类电影节。

《喜马拉雅天梯》剧照

  纪录片《银色星球》根据艺术家孙逊在余德耀美术馆的个展项目《谶语实验室》创作完成。“谶语”是什么?此时此地,这场试验的意义又是什么?也许正如孙逊在《银色星球》中所说:“一个接一个的偶然使作品中有了一些说不清道不明的东西,就像一个诗歌一样,我们心里都知道,但是我们谁也说不出来,就是那个东西才是最感染所有人的东西。”

孙逊代表作品包括:《一场革命中还未来得及定义的行为》(2011),《诗歌工厂》(2010),《主義之外》(2010),《21克》(2010),《人民共和动物园》(2009),《新中国》(2008),《黑色咒语》(2008),《安魂曲》(2007),《英雄不再》(2007),《讹》(2006),《异邦》(2006),《魔术师的谎言》(2005),《文字元年战役》(2005)。

萧寒毕业于中国美术学院,从 2010 年开始创作纪录片,还曾登上珠峰北麓执导拍摄《喜马拉雅天梯》,纪录片讲述了一僧一寺、一座山、一群人的故事。在这个美院出身的导演的视角下,你或许也注意到,他所擅用的镜头语言皆充斥着画面巧思与讲究的艺术感。

  - 关于嘉宾 -

孙逊,1980年出生于中国辽宁省阜新。2005年毕业于中国美术学院版画系。次年,成立格动画工作室。现生活并工作于北京。

LIU JIAN

  孙逊,1980年出生于中国辽宁省阜新。2005年毕业于中国美术学院版画系,次年,成立π格动画工作室,现生活并工作于北京。作为一位年轻艺术家,短短数年,孙逊在影像艺术领域的成果令人瞩目。2014年,孙逊获得第八届AAC艺术中国·青年艺术家大奖;2010年,孙逊陆续获得中国当代艺术奖“最佳年轻艺术家奖”;台湾当代艺术连线新潮赏奖和意大利CIVITELLA RANIERI 基金2011/2012年度奖学金; 2012年,木刻动画短片《一场革命中还未来得及定义的行为》(2012)入围第六十二届柏林电影节短片竞赛单元,这是其作品《21克》(2010)入围2010威尼斯电影节地平线单元,成为第一部入围威尼斯电影节的中国动画影片之后,两年内作品再次入围国际三大A类电影节。

关于主办方21世纪当代艺术促进会

《大世界》海报

  巩明春,象罔艺术计划创建人、导演,毕业于外交学院法语专业。

作为新近成立的由国内私人赞助的非盈利艺术机构,21世纪当代艺术促进会的成立宗旨是研究并推动中国当代年轻艺术文化的发展。

《大世界》人物

  *象罔艺术计划由巩明春和彭鹏创建,它是一个独立的中国当代艺术美学研究项目,于2011年11月启动,主要通过影像的方式,对中国当代艺术进行个案研究,创作纪录片电影,我们期望这个努力有助于以新的视角向国内国际艺术界和大众展现中国当代艺术。

新艺见艺术讲座系列五从艺术创作角度出发的策展和批评

2017 年,动画电影《大世界》获得了第 67 届柏林电影节金熊奖最佳影片的提名,导演刘健从原画、编剧、制片到配音、剪辑、海报设计都亲自操刀,可以说是由他一个人“画”完了整部电影。整个过程花了足足 4 年,提名柏林更意味着华语动画长片被他用一己之力推到高峰。

  报名方式:

孙逊:通过知识获得解放-学习改变创作

《刺痛我》剧照

  1. 点击文章底部的“阅读全文”进入跳转页面进行报名。

尤伦斯当代艺术中心将举办ON | OFF展览及系列学术活动

而其实,早在 2010 年他执导的第一部动画电影《刺痛我》就已经获奖无数,还入围了素有“动画奥斯卡”之称的法国昂西国际动画电影节长片竞赛单元。刘健毕业于南京艺术学院油画系,现在任教于中国美术学院,而他的最新动画长片《良渚》,带领着美院的影视与动画艺术学院的师生团队创作,也将在 2019 年与你见面!

  2. 邮件至publicprograms@yuzmshanghai.org进行报名。

编辑:admin

SUN XUN

《21克》动画短片

如果你是展览爱好者,应该对孙逊这位艺术家并不陌生,甚至还可能曾在香格纳画廊、民生现代美术馆看过他的作品。 2005 年毕业于国美版画系的他,在同年创立了工作室制作动画短片。孙逊擅长利用水墨、油画、色粉等各种媒介创作手绘动画,而在他的画面里更是充满着各种隐喻。

孙逊绘画作品

在他的动画中,实验性是尤为强烈的。 在 2010 年,他的动画短片《21克》入围了 2010 威尼斯电影节地平线单元,2012 年木刻动画短片《一场革命中还未来得及定义的行为》再次入围第 62 届柏林电影节短片竞赛单元。如果你对手绘感兴趣,便不能错过他那些每一帧都充满着质感与细腻色粉的动画。

CHI SU

《余千梦》海报

2018 年一部仅有 18 分钟的短片《余千梦》吸引了我们的注意力,其导演尺素也出身于中国美术学院。美院学生似乎普遍对于镜头更加细究,在细腻光影的对比下,小女孩的一袭素衣和红领巾,与妈妈的绿衣裳在视觉上形成了鲜明的对比和冲撞感,如同陈旧记忆中的一幅细节丰富的画作。

《余千梦》剧照

《余千梦》以孩童的视角,讲述在“计划生育”的大背景下,小女孩余千梦与她怀有二胎的母亲,在待产期间所经历的一系列情感关系的遽变。这部短片获得了多个电影节的最佳短片提名与入围,这样的力量不可小觑,不知道未来尺素会给观众们带来什么样的惊喜呢?

ZHU XIN

《漫游》海报

在杭州运河边长大,毕业于中国美术学院的 96 年导演祝新,仅花了不到 3 万元制作费,完成了启用全素人演员的长片处女作《漫游》。影片讲述了 2009 年夏雷滚滚的杭州夏日,一个记忆与现实逐渐交织的故事€€€€女孩李森林迟迟写不出她的暑期作业,这时多年未曾蒙面的船工秋秋阿姨突然造访,道出了那年荒岛上的奇遇。父亲出差了,李森林丢了自己的乌龟,去花鸟市场买完乌龟回家的途中,却目睹一桩离奇的杀人案

《漫游》电影剧照

真正开始拍摄《漫游》时,祝新才刚刚 20 岁,大二的他并没有接受任何正统的电影教育,仅在学校学过一些广告片的商业拍摄技巧。许多人说再等等,但他并不想等到有足够的经验、丰富的人生阅历后再去拍摄这部作品。的确,假设《漫游》被换以一个更符合电影工业的模式制作出来,效果或许会更好€€€€但于他而言,一来对于现在影片最终呈现出的样子没有缺憾,二来当时也确实希望能以小孩子的身份去拍摄一部电影。

于是乎,不断克服制作过程中诸如寻找演员、成本有限、时间紧张等困难,拍摄《漫游》给他带来了电影创作者必然经历的痛苦,亦赠予他这个年纪鲜少能获得的珍贵经历。

《漫游》电影剧照

而后,《漫游》相继入围了韩国釜山新浪潮竞赛单元、摩洛哥马拉喀什国际电影节主竞赛单元,以及第 69 届柏林电影节论坛单元。值得一提的是,柏林电影节的论坛单元特点在于电影内容与题材的丰富性,有大成本制作的电影,亦有小成本的,对小环境探索的影片,可以说是帮助年轻导演及年轻团队们展现才华的温室。而对于祝新而言,现在在影像创作上获得了赞美和掌声,但未来他也很有可能不是导演€€€€做游戏、策划展览或者动画,这些都是他没有实现但想要尝试的。

这位新生代导演,显然已经让电影圈和外界充满了各种期待,而在得到这么多的关注后, Z 世代的他,对于电影对于生活,都有什么想要告诉 NYLON 的呢?

NYLON × 祝新

Q 首先恭喜你带着《漫游》入围柏林电影节论坛单元,当时在得知入围后,自己和剧组伙伴们的感受如何?

A 谢谢你。我觉得入围柏林是一个奇迹,不过我也相信《漫游》有它自己很强大的一部分,因此它也是一个很自然的礼物。剧组成员都只是把这次拍摄当作当年暑假的一次生活中的冒险,所以柏林给我们的肯定是没有人想象得到的,演员阿姨觉得自己突然变成了明星,很多人也觉得这个电影不仅是他们想象中的那个青涩的回忆。

《漫游》预告片

Q 这次在柏林的日程是怎么样的?在展映期间有没有对哪部作品印象深刻?

A 我在柏林基本都在看电影,因为每年论坛都会有很多我感兴趣的电影。今年我对全景单元的《MONOS》印象很深刻,它是一个很有美学意识的丛林电影,让我看到拉美人如何寻觅到现代社会的野性和自由,剧情不重要,看这样的电影让我觉得很好奇,还有瓦尔达老奶奶的新片也可能是她最后一部电影《Varda by Agnes》,电影很简单地自述回顾了她有趣的电影人生,结尾很动人。

《漫游》预告片

Q 从《漫游》的预告片中可以看出很多细腻的表现手法,是出于怎样的情感决定拍摄这部作品的?

A 我对我父母的过去很好奇,他们的爱情和他们在我出生以前的生命历史,就像一个谜语,也可能是我人生中最大的遗迹;而我自己在小时候是一个很敏感的孩子,有足够的想象力支撑我去编造和杜撰生活的各种细节和空白,在我还残留有那种感觉的时候,我觉得我应该拍一个有孩子的语言和感受的电影,在这两种情绪的作用下,我开始筹备《漫游》。

Q在杭州最喜欢去的地方是哪里?

A 我家旁边的公园、铁路和山。

《漫游》预告片

Q 毕业以前的学习和生活模式是怎样的,所学的广告专业在影像创作上为你带来了什么样的优势?

A 大学里我大部分时间都在看电影,拍自己喜欢的东西,我在学校里每周会组织放映活动,刚开始很多人感兴趣,但是因为我放的片子太奇怪了,最后就只有我或一两个朋友留下来。我觉得我的影像创作还是比较独立的,学校给了我很多的空间让我变得独立,虽然我可能花了不少时间在赚钱拍广告上面,但是这丝毫不影响我去创作一个我理想的电影。

《漫游》预告片

金沙贵宾会官网,Q 听说最近也在筹备第二部影片,可以同我们讲述下那是个什么样的故事吗?

A 我同时在准备好几个故事,最近在准备一个杭州家族的故事,关于一个侦探在一个很遥远的国家和家乡病危的母亲的通信。我感觉它会是一个结构很特别的冒险故事。

《漫游》完整预告片请戳

采访、撰文 诗

特别鸣谢 视幻文化 PARALLAX

部分图片来自网络

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