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盘点网络文学的2018现实题材作品关注度最高,多

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盘点网络文学的2018现实题材作品关注度最高,多

2018,武侠小说大师金庸离世,一代人的青春谢幕,留下的是身居庙堂心系侠义,是金庸世界正能量的江湖。

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中新网客户端北京3月16日电“网络文学多元化是繁荣兴旺的好现象。但在多元化格局下仍要力倡现实题材创作。网络文学存在的问题,要对症下药。”近日,中国作协网络文学委员会主任陈崎嵘在接受中新网(微信公众号:cns2012)记者采访时说道。

2018网文江湖,在某种程度上和金庸的江湖何其相似,于风起云涌之中,不乏新时代的快意恩仇、侠胆柔情。在改革开放四十周年大背景下,大量正能量、鼓舞人心的现实主义题材作品更是得到了空前的发展。

经过20余年的发展,网络文学逐渐从青涩走向成熟,并逐步向精品化迈进,肩负起代表时代风貌、引领时代风气的责任。

前不久,2018年优秀网络文学原创作品推介名单公布,引发关注。一些业内人士及作家向记者表示,网络文学多元化格局已经出现,现实题材作品确实呈现增多趋势。

阅文集团和掌阅科技在2017年下半年分别在港股和A股上市,资本市场认可了网络文学的商业价值。在资本竞合的同时,几乎所有的网络文学平台都加大了对现实主题题材作品的培育和扶持。

近日,知名网络作家何常在以改革开放40周年为背景的最新作品《浩荡》,入选了国家新闻出版署和中国作协联合推介的“庆祝新中国成立70周年”暨2019年度优秀网络文学原创作品名单。

网络文学创作也可以选择现实题材

一方面读者在经过玄幻、穿越的套路后,愈发倾向能反应真实生活的新作品。另一方面,随着文学IP在影视、游戏等方面的成熟,现实题材在改编上的优势也愈发明显。《择天记》《将夜》等IP大剧并未取得跟其文学作品相匹配的亮眼成绩,反而像《红海行动》《我不是药神》等现实作品拉动了影视行业的增长。

六卷本的《浩荡》通过小人物自强不息的创业故事再现改革开放历史进程,讴歌第一代深圳人的拼搏与创新精神。获选推介语中评价“故事跌宕起伏,人物血肉丰满,语言气韵生动,是一部改革开放题材的网络文学佳作。”

阿里文学签约作家罗晓算了一下,自己写网文时间已经有十余年之久。

包括阅文、阿里文学等平台都在利用自身在现实题材内容上的优势,通过生态联动、IP衍生等优势,以文学为源头向游戏、影视、衍生品等方向进行持续性布局。网文江湖“新三家”的布局逐渐明朗。

何常在发表获选感言。新华网 郭小天摄

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在今年第二届中国“网络文学+”大会上,中国作协网络文学中心主任何弘指出,坚持内容的精品化导向,避免同质化、媚俗化,立足现实题材体现主流价值观,是网络文学新时代的重要使命。

《浩荡》里的主要人物何潮、周安涌、江阔、江离的名字大多与水有关,接受记者专访时,何常在坦承,正是借此呼应书名中“时代潮流浩荡之势”的寓意。而他个人的创作经历,也紧随时代洪流而变,从纯文学转向通俗文学,再跨越到网络文学。

罗晓供图

今年6月,全国网络文学重点园地工作联席会议公布2018年度重点作品扶持选题名单。阿里文学旗下三部作品入选,分别是罗晓作品《大山里的青春》、郭怒作品《足球纪元》、上官诗经作品《芳菲乡的振兴》。当月,阿里文学签约作家何常在的作品《浩荡》成为2018年中国作家协会重点作品扶持选题名单“讴歌新时代、庆祝改革开放40周年、庆祝中华人民共和国成立70周年主题”的唯一一部网文作品。骠骑作品《太行血》和掌阅文学选送的《海上升明月》则入选网络文学扶持名单。

《胜算》《问鼎》《运途》《掌控》《交手》……纵览他投身网络文学十余年的作品,大部分都是现实题材,何常在似乎很早就有了这种“创作自觉”。在他看来,网络文学的发展最受益于改革开放,多一些对现实的感触和记录,也是身为网络作家的使命。

“2008年,我尝试开始网络文学创作,最初效果不太理想。”罗晓还记得,当时比较容易流行的是玄幻类作品,冒险题材的也不错。

罗晓《大山里的青春》描写了一个生长在富裕环境中的城市青年到农村支教后发生的巨大思想蜕变的故事,表现了当代青年人关心教育事业,关注农村和农业发展,投身中国梦伟大事业的积极人生面貌。改革开放四十年,不过是弹指一挥间,但对于中国教育来说,具有着里程碑的意义,这里包涵着无数执着坚守的园丁们的无私奉献。《大山里的青春》为读者呈现了在改革开放之后投身国家教育事业建设当中的山区教师面貌,以讴歌人性的光辉和奉献的精神。

回望初涉网络文学,只是想满足表达欲莽撞闯入,而现在,何常在对于行业发展则有着更多、更深刻的思考,“从长远来看,‘网络文学’的说法早晚会随着时间的推移而消失,留下的只是‘文学’。”

于是在2009年时,他以“罗晓”的笔名在某网站连载《超级黄金左手》,算是有了一点起色。

何常在的作品《浩荡》,是以改革开放40周年为背景的长篇商战小说,深刻反映了“深圳速度”背后的风雨历程,暗含着时代缩影且被一代创业者寄予厚望。目前在阿里文学的帮助下,《浩荡》的影视改编工作也正在筹划中,相关制片人已经到位。何常在表示,他将与阿里文学和制片人、导演一起推动《浩荡》电视剧的启程。

对话网络作家何常在——

“渐渐地,我开始关注现实题材写作。”罗晓觉得,网络文学也可以选择现实题材,它与传统认知上的文学比起来,只不过是发表形式不同,依然可以承载深刻的内涵。后来,便有了《大山里的青春》这部作品。

谈及作品创作的灵感与时代背景,何常在采访中说道:“我们正处于中国历史上最好的年代,几十年,我们最大问题的解决了温饱,并且几十年的和平岁月是多灾多难的中华民族从未有过的最温情最奋发的一段时间,作为网络作家,尤其要感激伟大的祖国为我们带来的机遇,从1998年网络文学诞生到今天,20年来网络文学从无到有,从有到强一方面是网络作家自身的努力,而另一方面何尝不是时代赋予我们的机遇?如果没有改革开放,没有经济的飞速发展,就没有网络文学蓬勃发展的今天。

“网络文学在现实题材创作上更有优势”

小说讲述了扶贫支教的故事,最终入选2018年优秀网络文学原创作品推介名单。对这个结果,罗晓有些惊喜,“这也可以看作是对同类型题材创作的一种鼓励吧”。

《海上升明月》以郑和奉命打造宝船为线索,以龙江造船厂为背景,以小见大再现明朝海上丝路的繁华,展现江苏人民从古至今的严谨工匠精神,以及发奋图强、爱国爱家的优秀传统美德,响应了“一带一路”倡议。

新华网:《浩荡》入选了今年的网文推优,这部小说的创作缘起是什么?

脱颖而出的现实题材作品

近期,阅文助力的现实主义题材作品《中国铁路人》,作为少数聚焦铁路电气化建设,描写铁路接触网工生活的长篇小说,作品受到了作者所在公司中铁电气化局集团的关注和认可。

何常在:《浩荡》缘起于我和深圳一些朋友的一次长谈,他们来深圳多年,亲见了深圳的发展和崛起,对深圳有深厚的感情,非常感谢改革开放为深圳带来的巨大机遇。他们说,如果有一部作品能够系统而全方位地展现深圳的发展历程,一定会很好看,并且具有重大意义。我听闻之下,怦然心动。恰好此时阿里文学和我签约,有意让我写一部现实题材的作品,两相结合之下,《浩荡》就应运而生了。

从更大层面来看,在2018年优秀网络文学原创作品推介名单里,有24部作品入选。据介绍,其中现实题材作品超过半数。

丁墨的《你和我的倾城时光》围绕当下大火的创业和商战话题展开。讲述了退伍军人励志诚临危受命担任家族企业掌舵人,与心怀梦想的设计师林浅共同创业,联手抵抗外资企业,坚守初心,保护民族工艺,发扬中华文化的正能量故事。

新华网:《浩荡》以改革开放40周年为背景,为什么选择从房地产、金融和互联网这三个行业切入?网络文学触及现实题材创作相较传统文学在表现方法上有何不同?

“名单中,一批网络文学作品脱颖而出,涉及支教扶贫等众多生活领域。”陈崎嵘说。结合近年来网络文学创作的情况,他将之概括为网络文学现实题材创作“整体性崛起”的现象。

中国网络文学自1998年至今,已经走过二十载,在大时代激昂壮阔的曲谱下,实现了腾飞式的发展。从最初依靠创作者热情更新,被视作“年轻人写着玩儿”,到2000年以后定下付费阅读的基本商业模式,迎来2010年后爆发增长,到如今网络文学形成完善的产业链。

何常在:之所以先选择房地产、金融和互联网,因为三个行业代表了深圳的发展历程,房地产是初期,金融和互联网是中期和现在,实际上,作品主人公从事的是物流行业还是连接所有行业的桥梁,是互联网时代不可或缺的一个重要环节。

从作家角度来说,也有人开始关注现实题材。从2004年开始从事网络文学创作,唐家三少的大部分作品都以幻想虚构类为主。而他近期的小说《拥抱谎言拥抱你》,却将视线投向现实领域。

中国网络文学的发展与中国改革开放有着密不可分的关系,改革开放40年为中国网络文学造就了庞大的网络作者和网民读者队伍,激发了中国人的文化原创力,孕育和发展了文化产业,营造了良好的网络文学生态环境。

网络文学是紧跟时代的文学,是得益于时代发展和互联网兴起的文学。网络文学在触及现实题材创作上,比传统文学更具有先天的优势,它有对时代敏感性的便利,有自己更独特更切实的感受,对时代的脉搏更有感触。

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“网络文学已经进入了最好的时代。互联网的快速发展给作者和读者带来前所未有的创作和获取内容的体验。而大数据的崭露头角,让作者在创作时,能够通过用户阅读中所产生的数据画像进而更好的调整创作方向。文化娱乐产业正从流量为王逐渐转向内容为王,好的内容将以其强大的生命力和影响力在这个时代大放异彩。”阿里大文娱首席财务官、阿里文学总裁宇乾表示:“我们很幸运的处在一个国力昌盛、民族复兴、文化自信的大时代,这也为网络文学的发展提供了最好的土壤。”

新华网:是否担心过严肃文学题材在网络文学市场上的接受度?读者给予的反馈如何?

资料图:图为唐家三少在首个“中国网络作家村”授牌仪式上讲话。杭州市文联供图

2018年将近尾声,整个网文圈不乏价值观为大众喜闻乐见的精品内容,网络文学IP商业化实现了全产业链覆盖,正版付费、技术革新推动行业不断正向发展,我们可以看到,更多如阿里文学、掌阅、阅文这样的头部企业在推动行业发展的过程中展现出大企业的社会责任感和担当,优质IP所承载的传统文化精华和民族文化气魄收到海内外读者的喜爱和认同,网络文学要脱离“低俗‘、“重复”、“无脑爽文”、“没营养”这种刻板印象,呈现出截然不同的欣欣气向,网络文学产业进入成熟期,也将成为我国文艺产业的新名片之一。

何常在:严格意义上讲,我的作品并不能归类于严肃文学,我的写作风格更偏向于网络。但在《浩荡》的创作时,我做了一次全新的有益的尝试,以网络文学的表现手法加严肃文学的创作理念,结合在一起写。总体来说,尝试得到了一些读者的认可,当然,也有一些读者认为过于写实或是不够轻松。但历史进程向来不是轻松跳脱的,时代也需要一些认真而严肃的作品。

“最近两年,感觉到自己的笔力足以支持,同时也希望通过自己的作品,更多承担一份社会责任。一份是文以载道的责任,另一份是对行业发展的责任。”唐家三少解释道。

新华网:从进入网络文学行业开始,你的大部分作品都侧重现实题材创作,似乎是一种“创作自觉”,这是怎样形成的?

网络文学多元化格局已经显现?

何常在:其实最早我也创作过仙侠小说,但后为因为成绩不好,只写了一本就放弃了。时代在前进,身边的人和事也在变化,我们每个人都置身于时代洪流,一刻也不能停息,努力向前。不管是从纯文学到通俗文学的转变,还是从通俗文学到网络文学的跨越,我个人的经历始终跟随时代前进,所以我的大部分作品都侧重于现实题材,确实也是一种创作自觉。随着网络文学20年来慢慢步入了成熟期,又恰逢改革开放40周年,作为最受益于改革开放的网络文学来说,多一些对现实的感触和记录,也是身为网络作家的使命。

“身边还是有许多网络作家在写玄幻、修仙题材;但愿意关注现实的人也多了。”唐家三少在创作上的变化不是孤例。罗晓说,这个趋势越来越明显,很大程度上意味着网络文学出现多元化格局。

“网络文学构建了一种全新的阅读生态”

此前,掌阅文化总编辑谢思鹏在接受记者采访时提到,目前网络文学创作已经逐步进入到以品质为核心的阶段,创新程度和质量日趋提高,现实类题材的作品正在逐渐成熟。

新华网:怎样的机缘让您投身这个行业?创作第一部作品时收到的反馈是怎样的?当时的你觉得“网络文学”是什么?

“网络文学现实题材作品增多,主要原因是网络作家们的思想有所改变。”罗晓分析道。

何常在:和网络文学结缘,也是因为杂志上面发表的文章有篇幅限制,而我更喜欢长篇大论,所以就寻找更可以表达自己想法的途径,就发现了网络。我的第一部网络小说《人间仙路》,是为了圆一个仙侠梦,脱胎于武侠的仙侠,但本质上还是讲的人间事世间情。其实当时我对网络文学并没有太明确的概念,只是觉得发表的地方不同,本质是一样的。我之前在杂志上已经发表了几十万字的作品,开始网络文学的创作时,注册了新的笔名,和以前完全脱离,是一个彻头彻尾的新人身份,莽撞之中闯入了网络文学。对我来说,从纯文学到通俗文学再到网络文学,并没有感觉到有多大的区别,本质上来讲都是文学,都是为人民服务的大众艺术。

他表示,文学是国民的精神粮食,许多网络作家也意识到要承担起相应的社会责任,创作更多的正能量作品,“网络文学多元化格局已经显现了”。

新华网:什么时候真正产生了已经是一位“网络作家”的身份认同?创作至今遇到过哪些困难、曲折,如何克服?

治疗“顽疾”需要“对症下药”

何常在:应该是从第二部作品获得了成功之后。在仙侠小说上面的失利,并没有影响我对网络文学的热爱,第二部作品就转身了现实题材的创作,并且赢得了读者的认可。当时有无数人追更,无数人和我一起随着主人公的命运起落而心情忽高忽低,我体会到了身为一个网络作家和读者们一起同呼吸共命运的自豪。创作中会经常遇到读者对情节不满,也有卡文或是极度疲劳不想码字的时候,每次都是在读者的鼓励和期待下才能坚持下来。我从纸媒写作转到网络文学的创作,从开始时的每天写3000字到6000字,足足用了一年的时间。

近年来,中国网络文学的发展速度有目共睹。今年2月份,有媒体报道,据不完全统计,当前中国网络文学读者规模已达4.06亿人,国内重点网站签约作者约有68万人,另有超过1400万人不定期在网上进行创作。

新华网:从事网络文学创作这么长时间以来,感受到这个行业最大的变化是什么?

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何常在:这20来年来行业的提升和变化还是很大的,越来越成熟、规范,市场规模也日益扩大,读者也越来越挑剔并且形成自己的阅读习惯。最早的一批读者逐渐的变成了老白,他们的审美品味在提高。但另一方面,个人想出来,或者说写出精品,反而更难了,因为现在是信息量爆炸的时代,想获得更多的认可也更难了。

资料图:陈崎嵘。郭小天 摄

新华网:网络文学的创新创造活力和想象力,怎样和广阔的现实时空对接,提供新的话语阐释?

不过,网络文学仍然存在“顽疾”。陈崎嵘指出,其作品“同质化”情况比较严重,不少作品是低水平重复,“精品”所占比例不高。有些作品盲目追求字数和点击率,却缺乏过硬的艺术内涵,显得十分“单薄”。

何常在:白居易说过,文章合为时而著,歌诗合为事而作……不管是幻想文学还是现实题材,其实都是对现实生活的折射。比如仙侠、玄幻乃至奇幻,不管世界多宏大,想象力多丰富,都脱离不了人类社会的范畴,等等。如果脱离了人类社会的基本元素,不管多有寓意的作品,都很难被读者喜欢。

“网络文学基本没有进入门槛,存在质量问题几乎是必然的。作家还是要自律。”但罗晓认为,它也在摸索着向前发展,随着发表规则的规范等,网络文学仍具有较大的发展潜力。

网络文学发迹于网络之上兴起于人民之中,由于传播媒介的原因,瞬间释放了巨大的想象力和创造力,造就了数量、题材以及创作手法上的诸多传奇。出于传播的需要以及网络的特性,网络文学在叙事手法以及过去、现实和未来的连接上,提供了诸多创新和有益的尝试。同时,网络文学的长篇连载模式,像电视剧一样,长时间持续性地为读者带来精神食粮,从某种意义来说,是构建了一种全新的阅读生态,让阅读生活化。

“我们可以引导网络作家深入现实生活,提高作品的艺术表现能力。网络文学出现的问题,需要‘对症下药’,良好的网络文学发展生态亦将逐渐形成。”陈崎嵘表示。

“‘网络文学’的说法早晚会消失,只留下文学”

新华网:您认为在中国的社会发展进程里出现“网络文学”这种独特文化的原因是什么?有哪些必然性和偶然性的因素?

何常在:纵观全球,只有中国出现了网络文学,并非偶然,中国的环境有着网络文学独特生长的土壤。因为国外的出版和期刊系统相对成熟,过于成熟的环境就限制了网络文学的兴起。而中国经过改革开放之后,释放了巨大的经济活力,同时也带动了创作激情。很多文学刊物带有明显的官方属性,而网络文学因为更贴近读者,加上有一定的市场机制,读者的选择成为了决定因素之一,网络文学因此得以迅猛发展。必然性和偶然性,都是时代赋予的机遇,也是人们对阅读需求的渴望所致。

新华网:网络文学的“消费性”对创作有哪些影响?

何常在:时代发展到今天,人们对阅读、娱乐的需求已经从纸媒和电视转移到了网站和视频平台,甚至是手机上,平台一变,行业也要随之改变。不改变,就只能被淘汰被遗弃。

所谓精英,不是必然脱离大众。而所谓大众,并非一定通俗。网络文学天生自带消费属性,优点是可以更好地为读者写作,缺点是容易受到读者的影响。有些读者会以消费者就是上帝的观点来要求作者写出让他满意的作品,但经验表明,让一个人或是一小部分人满意的写作,往往会失去大多数读者共鸣。不过任何事情都具有两面性,如何平衡消费与文学价值、社会效益的关系,需要作者把握一个度,并且努力提升自我修养。

新华网:近年来,网络文学改编的影视作品很多,评价口碑不一,也引起了一些争议和探讨,在向影视转化过程中您认为急待解决的问题是什么?“文学、技术和资本”之间怎样形成一种良性关系?

何常在:如果说网络小学本身是一棵长势良好的大树,改编影视就是将大树修剪、改造、加工,等等。如果改造的方向正确,符合大树原有的特征,就是改造者的功劳。如果改造失败,就归咎于大树长得不好。说到底,还是行业对网络文学改编影视的定位不准确导致。再举个不恰当的例子,IP是一颗原生的蔬菜,黄瓜也好白菜也好,改编影视的过程就是烹制的过程,不同的厨师水平千差万别。有时候不是原材料不行,而是中间加工的过程缺少了提升和技术。

《浩荡》目前正在由阿里影业进行影视改编。作为发表在阿里文学的一部小说,先由阿里文学进行孵化、宣传和推广,形成了IP效应,再进行出版的进一步宣传,然后由阿里影业影视化,是一个完整的生态链。文学、技术和资本之间,应该是互相促进、互相提升的一个良性循环关系,毕竟是内容为王的时代。

新华网:在中国的文学版图上,您认为网络文学的定位及未来的发展趋势会是怎样的?

何常在:从长远来看,“网络文学”的说法早晚会随着时间的推移而消失,只留下文学。网络文学和传统文学,只是传播媒介的不同。就像在电脑上看视频和在电视上看节目一样,并没有什么本质区别。如果说以前视频平台代替电视台,没有人觉得有可能。但随着5G时代的到来,以及技术的进一步发展,谁敢说以后大部分节目不可以都在手机、AR眼镜甚至是智能手表上观看?承载内容的媒介虽然不断更迭,但内容永远不死。

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